成还是觉得，这幅画像是马麟真迹。

看林思成的眼睛越来越亮亮，叶安宁声音极低：「感觉，太新！」

「是很新！」林思成想了想，「但只看画工，你跟着师母在字画馆，应该见过类似的画作吧？」

叶安宁顿了一下，点点头。

故宫之中，马远马麟父子的画作均有收藏，如马远的《踏歌图》、《山径春行图》，马麟的《层迭冰绡图》和《静听松风图》等。

回忆那两幅画，与眼前这两幅有很多相似之处，特别是后两幅中的「小景写意」的构图方式、「劈皴细触」笔工，与眼前这幅如出一辄。

但还是那句话，太新……不，可以这幺说：就没一处不新的地方。

一是绢，虽然呈浅黄色，但这是画绢用黄蘖、橡碗子等植物料染过后，本身就应该呈现的色度。

如果存放八九百年，真丝必然老化，绢色已经暗黄，彻底失去光泽度，绝不会是眼前这种「新的发亮」的视觉光感。

二是墨：凡水墨喧染，丘陵间，树根下的暗角必为浓墨，近于纯黑。但放八九百年，墨色必然变淡，趋于「灰中泛黑」的颜色。但这一幅，却依旧纯黑。

三是印，新买的印泥是什幺样，这幅画上面的印就是什幺样，比她包包里的口红还红。

另外还有装裱：绢绫、画轴、背纸……反正没有一处地方不新。

叶安宁没说话，只是用眼神示意，林思成频频点头。

确实挺新，但林思成认为，既便新，也不一定就证明，这画是假的。

暗暗转念，他擡起头：「这画多少钱？」

年轻人的眼睛「噌」的一亮：「五十万！」

林思成点点头，「哦，我再看看！」

坐在方凳上的老人顿了一下，又使了个眼色。年轻人骤然会意：「可以低一点，但不能低太多！」

林思成顿然明了：一看，这两父子就是收藏新手。当然，也可能是着急用钱，急着脱手。

林思成又笑笑：「你别急，我还没看完！」

是真的看，而非转身就走。

他又拿起放大镜，对准了另一幅。

江上一苇，苇中一舟，舟上一位胖胖的老翁，踡伏在船头酣睡。

芦苇轻盈，布衣褶皱，秋风萧瑟，水波粼粼。

仿的是珍藏在台北故宫博物馆，马远的《秋江渔隐图》：苇枝用「铁钱银钩」法勾描，苇叶以焦点刻画，水波以散点平铺，墨色以五阶过渡。

可谓将马远的「一角截景」，并马麟的「小景观大」，体现的淋漓尽致。

除马远原作上的一句题诗外，另外还有一首王维的《山居秋暝》：

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

字迹与前一首题诗一模一样，不像仿笔。所以林思成怀疑，这很可能是马远所题。

除此外，除了上一幅的那几方印，又多了两方：一为《马远》，一为「遥父」。

这两方，都是马麟之父马远的题印。

与上一幅如出一辄：看画工与意境，咋

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