度，乃至于指尖贴腮的时候，形成多少度的夹角。

是不是和现在很像？

当时，都觉得他是吹毛求疵，在故意难为人，压根就没用。但现在再看看，有没有用？

有了前车之鉴，再说林思成在为难人就有点滑稽了。再者，他身为专业的古典舞教授，比两个民乐师要更专业。

前后一琢磨，李敬亭大致能够想明白，林思成为什么会提出这么多古怪且苛刻的要求。

说简单一点：在同一件乐器上，在不同的品柱，用不同的技法弹出同一个音符，生成的共振、频率、音域、传导、转调，以及泛音、音分的效果会有不同程度的差别

更遑论，今天用的还是不同的乐器：传统琵琶是四弦，但今天的主调用的是五弦琵琶。

传统古筝是二十一弦，但今天用来和音的，是十三弦。

如此一来，弹奏出的音效天差地远。

关键的是，这两件乐器都是极为生僻的那一种：五弦琵琶虽然在唐代是主流乐器，但宋以后就绝迹了，直到这几年才逐渐复兴。

但复原的也只是琴体结构，而非技法：说直白点，现在的五弦琵琶的弹奏技法，只是临时拚凑起来的：部分源来自于四弦琵琶，部分则来自于较为相似的五弦阮咸。

十三弦筝大差不差：同样是唐代主流乐器，但差不多到明代才衰落，遗存下来的技法有一点，但也仅仅只是有一点。

沿用的，依旧还是传统的二十一弦的技法。

知道两个民乐师可能不会，林思成特地标注的出来，但他没想到，即便标这么清楚，这两位还是不会。但这赖不到民乐师：这两件乐器只是他们的兼职，一年到头用不到一次，谁会钻研这个？

转着念头，李敬亭看了看林思成：“我认识会弹十三弦的老师，在央音，我待会打个电话，问问他哪天有时间！”

林思成愣了愣，一脸喜色：“谢谢李教授！”

他刚才还在想，要不要给王齐志打个电话问一问。

“你先别急着谢！”李敬亭摆了摆手，“关键是五弦琵琶，要说会纯古法演奏的，还真就没有！”林思成点点头：很正常。

因为没有应用场景，即便学了也等于屠龙技，可能一辈子都用不到一次。

关键是没地儿学：差不多再过五年，敦煌研究院汉唐音乐研究所才会发表相关的论文。

等形成成体系的技术理论，至少要等八九年以后……

稍顿了一下，李敬亭指了指谱子：“实在不行，试着改一下，改成四弦？”

不用改，也不能改。

所谓差之毫厘，谬之千里……

看林思成摇头，李敬亭再没说什么，但心里不停的嘀咕：

看谱子就知道，在整个乐曲中，和音也就占三四成。这三四成当中，十三弦的比重还不到十分之一，实在不行，用二十一弦凑和一下也不是不可以。

但五弦琵琶却是主音乐器，在乐曲中足足占到七成左右。

用不标准的技法弹奏出来的效果，肯定不尽人意。

不过李敬亭只是暗暗念叨了一下，曲子能不能用，能不能配得上《六幺》还是两说，要先看和音后的效果怎么样。

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