到多好，演奏到多熟练，这是纯纯的难为人。

所以，出现这么多的抢拍、慢拍、漏拍，一点儿都不奇怪。

奇怪的是林思成对于作品的理解：就好像，他已经研究了好多年，已经将这部作品研究到无比透彻，没有任何死角的程度。

甚至于，已经刻骨铭心，死都难忘。

不然，他是如何在一秒都不到的时间里，做出那些匪夷所思，令人叫绝的救场动作的？

再换个角度，如果站在客观的立场上，站在评委的角度上，如果分开评价的话：要说这只舞有多么的空前绝后，多么的惊才绝艳，这支曲又有多么的超今绝古，好听到让人感动，那绝不至于。

舞姿确实亮眼，但仔细琢磨就会发现，在好多文献当中，甚至于在好多现代的古典舞作品当中，都能发现这些舞姿的影子。

乐曲也一样：如果闭着眼睛，就感觉，有些乐段好像在哪里听过一样？

这同样不奇怪：先为霓裳后六幺，做为盛唐时最具有代表性的燕乐大曲，再是失传，也不可能一点痕迹都没有留下。

而且《绿腰》本就是软腰舞的鼻祖，软舞的技法再是繁多，但人的身段关节就那么多，再是变化，他能变化到哪里？

乐曲也一样：古代乐律再是复杂，也脱不开七调，变化再多，也是以七声为基础。

但奇怪的是，一帧帧的舞姿，与一段段的乐曲合二为一之后，仿佛产生了某种惊奇的化学反应：整体效果突然就跃升了好几个等级。

就如那两句诗：遏云歌响清，回雪舞腰轻。

恰如其分，自然而然，水乳交融，严丝合缝。

就好像，这只舞天生就该配这只曲，与生俱来，毋容置疑。

但问题是，林思成就用了三天？

下意识的，兰苓想起了中午休息的时候，刘郝偷偷给她打的那个电话：

乱七八糟的资料，杂乱无章的文献堆成了山。林思成东抄一段，西抄一句。关键的是，还抄的不是一个东西？

有时抄的是乐曲，有时抄的是节拍，有时抄的是奏乐的技法。更有时，竟然会抄一段文献中对于古典乐专用名词的释译？

没头没尾，不知头绪，更漫无目的。就像是林思成准备敷衍了事，准备胡拚乱凑一样。

不止是刘郝偷偷打了电话，万凤云同样给闫志东打了电话，因为反差太大：

差一天晚上，闫志东和李敬亭还把林思成吹的像是天上少有，地上无双，百年难得一见的人才。不能只是过了一夜的功夫，就突然落入凡尘，咋看咋像个门外汉？

但结果呢？

一点儿不夸张：惊碎了一地的眼球。

因为没人能想到，林思成一顿胡拚乱凑，竟然能凑成千古绝响：让失传千年的艺术瑰宝重现人间。啥，不信？

来，问问在座的各位：什么叫花十八？

之前没人在意，是因为他们还没有意识到问题的严重性。但当赵光华言之凿凿，称这一段是《六幺》的核心，并非由林思成现编，而是他从古籍中译出来的，谁敢不重视？

不查不知道，一查吓一跳：

《新唐书&183;礼乐志》：（李隆基）降梨园，作《六幺》十八遍

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