这一次，林思成拿的是铅笔。

笔尖削的极细，一笔下去，线宽还不到十分之一毫米，比发丝还细。

力道也极轻，白瓷炭笔，应该黑白分明。但盘子上的线条却隐隐约约，若有若无。

但林思成画的极快，簌簌几笔，一大两小三个人物跃然盘上。

仔细再看：分明就是一妇人，二童子。

这出戏出自清代李渔所着的《无声戏》，又名《机房训》，《双冠诰》、《断机记》。广彩也画，所以师傅们都能看的出来，这个小伙画的应该是明清传奇原本，四回《断机记》的第三回：《断机训晦》。

情节大致为：倚哥拒学辱母，三娘断机明志，薛保泣血陈情……所以除了三娘母子二人，画中还有倚哥的同窗。

在国画中，或是瓷器中，有的画二子，也有的画三子、乃至四子，并没有定式。看现在盘中的线条，林思成画的应该是二子。

奇怪的是，这一次，他竟然罕见的用炭笔勾线？

说白了，这就是底图：国画中称之为打图，画瓷中称之为透形。

之后不论是填彩，还是点染，都在这个轮廓内完成。

但林思成画的比平常的透形更仔细，也更多：除了头、身，还勾出了庭、眉、眼、衣，以及衣纹。乃至肘、膝关节曲伸而导致的衣褶走向都画的清清楚楚。感觉离速描，就差光暗阴影了。

那这次为什么画的这么精细，总不能，这一只比之前的《西厢》还难画？

但看布局构图，又感觉挺简单：就一大两小三个人物，并一架书案，及两樽花瓶。

如果做一下对比，比《西厢》中的景物少了三分之二还多。

狐疑间，林思成换了羊毫，又蘸了白釉，开始涂底。

“咦，这次要画正统的广彩？”

“肯定不是，你好好看：他涂的不是满白，只涂线内！”

“那就是青花五彩？”

“不懂别胡说，青花不涂底，只勾线。”

“以他的手法，如果画青花，直接就勾钴蓝线了，没必要用炭稿透形。”

这倒是。

那只关公盘就在边上摆着呢，又是人，又是马，又是刀，又是山，又是草……纹饰那么多，布局那么复杂，他都能一气嗬成，不带停顿一下的。

与之相比，三娘教子的构图要简单的多，压根没必要画炭定形。

正嘀咕着，林思成放下笔，拿起竹针，在大的人像身上一顿扎。

动作极快，也扎的极密，随着“笃笃笃”的一阵，“三娘”的身上出现一团又一团的麻点。“王师傅，这是干什么？”

老师傅想了想：“应该在挑肌理。”

“什么？”

“就是在画中表现衣饰质地：丝绸为纹，麻布为粒……但不管是纹还是粒，都需要在上色前扎出麻点。一群人讶然：这不就是宫廷瓷的画法？

民用瓷和出口瓷，根本不会处理这么仔细。顶多也就填彩的时候，用细毫多添几笔。

扎完大人又扎小孩，扎了十来团，林思成拿起盘子交给负责这个摊的师傅：“麻烦烘干，二百度，两分钟就好……

摊主的经验浅一些，没多问，接过盘

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