发色灰蓝，晕散与层次感较为明显。图案简单，留白较多，典型的吴门画派文人画风。

而这些，都是竹石居早期，既天启、崇祯时期的工艺特点。再看包浆与皮壳，老化迹像很是明显，少说也有三四百年。

翻来覆去，看了好几遍，彭砚之并不觉得哪里有问题。

他皱着眉头：“阿青，思成具体是怎么说的？”

大小九件，如果只靠脑子，陈云青当然记不住。但笨有笨招：他从口袋里摸出一个小本子，递到彭砚之面前彭砚之定眼一瞅：青花小盘……胎釉过细，青花浮艳，款识过于规整……晚清民国仿。

建议做质子激发x射线荧光分析，重点检测钴料着色元素……

看到第二段，彭砚之眼皮一跳。他终于知道，林思成说的那句“青花浮艳”是什么意思：这只盘子，用的不是传统的青料，十有八九，里面加了洋蓝，即进口钴料。

说直白点，只要是传统青料，不管是国产的还是进口的，是相对便宜的浙青、石青，还是平等青，还是比较名贵的苏麻离青、回青，一律都是天然钴矿石。

既然是天然矿石，有点儿杂质再正常不过，以古代的提纯技术，纯度可想而知。

但洋蓝，却是化学合成的氧化钴，不敢说百分之百的纯，但至少也能纯到百分之九十多。

只要测一下青花图案的着色元素，对比一下铁、锰等微量元素的比例，就能知道：这里面用的是青料还是洋如果是后者，那玩意到光绪后期才传入中国，怎么可能用到明末的瓷器上面？

当然就是后仿的。

但问题是，自己为什么看不出来？

又仔仔细细的看了一遍，但然并卵，依旧是什么都看不出来。彭砚之不死心，把盘子交给陈云青，又让陈世全帮他打手电。

正光、侧光、背光………

九十度，六十度，三十度…

当斜到十多度，手电光几乎与盘面平行的时候，他突的一顿。

随后，眼睛一点一点的瞪圆：淡雅的青花下，闪过了一抹靛蓝。

微乎其微，一纵既逝。

如果是传统钴料，会蓝中泛紫，会蓝中闪灰，甚至于泛翠绿，但唯独不会有这种蓝不蓝，紫不紫，冷且刺眼的过渡色。

洋蓝无疑……

以防万一，彭砚之拿盘子接了过来，重新找角度。

但跟见鬼似的，换了个手，竟然就找不到了？

还能是自己眼花了？

扯谈……

好几分钟后，彭砚拿着手电，不知道该说点什么。

原来，只有这个角度，这个位置，只有特定的光照强度，才能看到这一抹特定的釉光。

那林思成是怎么找到的，也像自己这样？

不可能：自己照着答案抄，都抄了十多分钟，林思成如果也用这么久，那茶上的这十多件瓷器是怎么来的？

陈总和自己下楼到上楼，都还不到半个小时。

神乎其技……

彭砚之放下盘子，呼了口气。

然后，他转过身，准备给陈世全解释一下，再劝一劝。

道理很简单：真正搞收藏的，最害怕，也最讨厌的，就是这种。

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