强光手电，放大镜，并一只紫外线手电。

孙启辰却准备的极多：除了这三样，还有便携显微镜，微型测色仪，以及纤维检测仪。

林思成也不知道，他带这么多仪器做什么。

如果要做这些检测，黄岚直接把画送到雅昌中心不更方便？

不但近，而且收费还低……

同样的流程，两人一个站画头，一个站画尾，先从装裱看起。

两个助理跟在后面，各拿笔和本子，即时记录。

先是覆背，而后轴杆、镶绫、色绢、绦带，最终到作画的画心。

这些都没问题，和之前的陈老师的鉴定结果大差不差：

清初仿作，用料比较考究，装裱也比较精致。

然后，两个人又开始看画。

但只是一眼，两人齐齐的一顿，下意识的对视了一眼：怎么感觉，画的一般？

甚至于，有点不伦不类，不知所谓的感觉？

说实话，专业的鉴定师只需看一眼，就能看出一幅画的大概价值。以这幅画所表现的艺术水准，压根不用请太高级的专家，只要是懂画的都能看的出来：仿的不好，画的更不好。

但黄岚给的有点多，再加上林思成的关系，刘依玲和孙启辰都不敢大意。

两人打起精神，依旧是一个画头，一个画尾，仔仔细细，一丝不苟。

先看题：成化三十七年仲春写于京都，林良。

再看跋：西厂竞购林鹰，此卷乃真龙，项氏元汴。

笔挟风雨，开白阳之先，董其昌。

当然没有什么项元汴，董其昌，这是作者照着原画抄的。

乍一看，笔迹各不相同，但如果仔细点，就能从字里行里找出同一作者的痕迹。

结构倒是很平整，字行齐如算子，笔法侧锋横扫，如鹰画羽。

但缺点也不少：中锋藏头护尾，重心右倾，行轴摇摆，如醉汉骑墙。

要说写的不好，还真不是。但给人一种，握笔如千钧，下笔如蛇行的失重感。

就好像喝多了酒，控制不住下笔的力道，明明想写的很刚硬，却写了几条蚯蚓的感觉。

但看结字结构与行气章法，又透着几丝颓唐荒率，牵丝流畅的大家之风。

反正很怪，如果说简单点：就像刚练字的小孩，笔握的不太稳，字也写的比较软。但偶尔的地方，却又透着练了好几十年的老道之意。

研究了好一会儿，着实没什么头绪，刘依玲略过题与跋，转而看画。

但没看几眼，她就皱起了眉头：

先看构图，一如之前的字，中心偏移，宛如笔下失重，导致构图比例出现明显的失衡感：

轻重比例失调，配景过大，鹰雁过小。

山体右倾，且突兀无过度，像是从天上掉下来的一样。

再看笔墨：笔力焕散，线条断续颤抖，似断非断，似连非连，如虫蚀木。

皴法短促，碎笔堆叠，结构松散，且机械僵硬。

墨色浓淡失调，该重不重，该轻不轻。

最让人看不懂的是调色：石青涂染如泼漆，赭石却又厚堆如泥，青苔点染漫患成团。

说实话，这已

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