思成指的是云，画中云气由墨点积染，给人一种烟云变灭之感。而林良的特点是放笔纵横，如意挥写，不求变化，却更显飘逸。

同样格格不入。

林思成又指石与树：画中松如蟹瓜，石如斧劈，这是典型的工笔。而原作却是写意山水，南辕北辙。再看第四处：水。画中细涧如线，垂线渐疏。而林良的特点却是破墨显态，浪花迸溅。

第五处：天象。林良的特点虽荒却晴，画中却是暮色昏景，阴天暗日。

刘依玲师从盛国安，不但鉴画，还学画，看这些只是手到擒来。

她也知道，林思成确实在指点她，但人太多，怕她面子上下不来，不好说的太直白，只能点到为止。问题是，刘依玲依旧不明白：既然是一整幅画，为什么要分看？

因为只有分开看，才能找出作者的痕迹。

林思成循循善诱：“远山为倪赞的疏体，山石用飞白渴笔，且兼吴门画派的温笔。

烟云变灭，透光不浊，这是米氏云山的墨点积染。斧劈皴刚健强劲，侧锋横扫出毛刺皴，这是浙派的劲笔。”

“特别是构图，虽然不太协调，但骨架，依旧是黄山画派的寒山瘦水为基……”

听到前半段，刘依玲依旧一知半解，但听到最后一句的时候，她猛一顿：寒山瘦水，黄山画派？霎时间，脑海中闪过了一道光：

倪赞的疏体？

吴门画派的温笔？

米氏云山的墨点积染？

浙派的劲笔？

再加上黄山画派的寒山瘦水，这不就是新安画派集五家之长，独创的疏简派？

再看这幅画，之所以杂，之所以乱，不就是把新安画派集五家之长的风格，分开后用到了这幅画上。依旧是大杂烩，但并非之前她所认为的不伦不类，不知所谓。而是有章可稽，有痕可循。

还有更关键的：没有哪个画家，能把这五种风格迥异，各有千秋的技法全部学会，且想画就能画的出来。

别说五种，他能学好一种就不错了。除非，他本身学的就是新安画派的技法。

但同样的，学技法容易，但想把派汇五家之长的优点全部拆开，却千难万难。

说玄幻点：除非到了万法归宗，触类旁通的境界。

说直白点：烂熟于胸，信手拈来，想用哪一种，就用哪一种。

而新安画派中，到这个地步，有这种能力的画家，有几个？

不超过一巴掌：僧渐江、查士标、孙逸、汪之瑞，史称新安四大家。

刘依玲猛的低下头，眼皮止不住的跳。

她终于明白了：为什么题跋中的字写的像蚯蚓爬，偶尔的地方，却透着几丝颓唐荒率，牵丝流畅的大家之风？

为什么这画仿的四不像，而时不时的，却又能看出几丝清逸空灵，疏简淡远，且冷漠荒寒的名家之气？因为，仿这幅画的，本就是名家。

但会是谁？

刘依玲努力的回忆着新安四家的画作风格，但脑子里好像遮了一层雾，明明的离的很近，却看不清真像。

好似不经意，林思成的手指轻轻一点，点向了那方印上的那处小缺口，刘依玲恍然大悟：梅壑散人，查士标。