从一出场，他就充分地将一个同样贫寒、刻苦、努力的形象暴露在银幕上——厕所，没有别人，他看着镜子里的自己，不需要有任何的隐瞒和伪装，可以直视最真实的自己。

在剧本里，这场戏只有一句话：班克看着镜子里的自己，看似平静的面孔下有着掩藏不住的紧张，和对奖金的欲望。

没有台词，没有对手戏。

张骆挠挠头，走进了酒店房间的洗手间，看着镜子里的自己。

他对班克这个角色印象不深——

对于这部电影，他印象深的就是女主角小琳和女二号葛瑞思，对于班克，只对他后面越来越无法克制对金钱的欲望和越来越疯狂外露的神色有一点印象。

他写小说的时候，也是照着这个方向去写。

没有刻意去黑化，去写成一个反派。

而是去突出一个出身贫寒的青少年在面对巨大诱惑面前，一步一步越轨的心理。

而这场戏，他还只是一个很普通的、努力学习、努力想要赢得奖金的高中生。

“要让人同情。”张骆脑海中一锤定音地响起这个声音。

就像《红与黑》中的于连，为了向上爬，“一半成了魔鬼”，结局仍然让读者为他叹息。

就像《安娜&183;卡列琳娜》中的安娜，为了爱情，抛家弃子，最终迎来现实幻灭，卧轨自杀，一个如此容易被视为“咎由自取”的女人，过了上百年，却在剧烈的争议中，仍然没被钉上绞刑架。

好的人物就应该是这样的。

她是人，不是刻板印象，不是一个概念。

你可以憎恶一切的恶行，直到一个你所爱的人成为了这个恶行的主人——无论你承不承认，你都心知肚明，你很多的东西都无法斩钉截铁了。你也许最后仍然会选择大义灭亲，这是正义的，但从斩钉截铁到“最后仍然”的这个波动，就是“生而为人”的地方。

班克这样一个男生，也是这样。

他当然不是一个抗拒了所有诱惑并且成功屠龙的英雄人物。

但他的妥协，他被金钱欲望腐蚀，他开始以一种更现实世俗的目光赤裸裸地打量人心和世界——

这种所谓的“堕落”，本身也是一种弧形。

张骆不打算把班克演成一个情有可原的角色，目的是让所有观众爱上他，但他想要让这个角色的每一步动机都是有迹可循的，都是可以让观众真正“哀其不幸、怒其不争”的。

要达到这样的效果。

所以，一开始，他就得让观众产生好感。

-

张骆对着洗手间的镜子做了很多个表情，去找他理解中的那种感觉。

手机忽然响了。

是江晓渔打来的。

张骆有些吃惊，接通了电话。

“你在房间吗？”江晓渔听上去有些垂头丧气，“有时间聊一聊吗？”

张骆马上说好。

他们在酒店一楼大堂见面，坐在会客区的沙发上。

张骆还拿了两瓶矿泉水下来。

张骆从来没有看到过江晓渔这个样子。

准确一点说，他从来没有看到过江晓渔这么没有信心的样子。

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