珍惜。”闲聊了几句，就到黎志和导演房间门口了。

“导演。”何玉东敲了敲门，听到里面一声“进来”以后，才掏出房卡，刷开门。

张骆跟何玉东一起进入了房间。

黎志和正在他房间那张大桌子前面敲笔记本电脑。

“小骆，你先坐，我把这一段捋完。”他头都没有擡。

张骆点点头。

这是一间套房。

外面正好一个办公间。

“你坐，我给你拿瓶水。”何玉东对张骆轻声说，“导演干起活来就是这样，感觉来了，心无旁骛，会专心在自己眼前的事情上。”

何玉东给张骆拿来了一瓶矿泉水，和一本打印出来、用黑色夹子夹着的剧本。

“这是剧本初稿，你先看看。”

张骆接过来，点了点头，坐在沙发上读了起来。

《海之炎》这个故事，张骆始终很难想象，要怎么拍成一部电影。

它的人物都不多，就那么几个，故事性虽然涉及到一个少女谋杀的元素，但其实跟传统的悬疑犯罪类故事不一样。

它聚焦的还是人的刻画，讲述独行少女的那种孤独感，以及偏执的、不顾一切的青春冲动。剧本是由文字构成的。

而剧本最不需要的，就是渲染性的文字。

这两者几乎是冲突的，相克的。

在《海之炎》初稿开篇，竟然是几行描述性的文字。

“香樟树下，阳光从枝叶间洒下来。”

“海云从前面走过来。”

“她素面朝天，绑着马尾辫，露出光洁的额头，因为天气炎热，脸颊泛着红，汗珠从她鬓角流下来。”“她身上的衬衫后背完全汗湿，勾勒出少女清瘦的肩胛骨。”

剧本里面，有非常多的、类似于这样的画面描述。

细致，而且充满细节。

甚至，在这个一看就是自行打印的剧本里，还穿插着十几幅用素描勾勒出来的画面。

下面还用括号专门注明了一些细节问题。

很符合张骆印象中黎志和的风格。

张骆几乎是看到这个剧本的第一时间，就几乎可以在脑海中浮现出拍成电影会呈现出什么样的画面。如果说这部电影在原本十年后上映的时候，是一部将青春残酷与悬疑惊悚融合在一起的商业片，在这个剧本里面，它更多呈现出来的是一种现实的凛冽感。

仅仅从文字的描述，都更能凸显女主角海云内心深处的激烈情绪，与她身上挥之不去的、属于青春期的孤独与愤怒。

张骆一直觉得，现在很多关于青春期的电影，都被所谓的青春爱情给掠夺了它的原本生态位。很长一段时间，关于青春期的电影，是《少年维特之烦恼》，是成长中的阵痛，是在自我意识觉醒之后对父母权威的反抗，是迫不及待要向世界证明自己但又无法证明自己的痛苦。

但不知道从什么时候开始，青春期忽然就成了暗恋、残酷、狗血、堕胎的代名词。

在影视版图中，青春期真实的那种迷茫、惘然、不知所措，悄无声息地不见了。

或者说，它们成为了一种口号，一种借人物之口表达出来的语言宣泄，但是，在需要演员以真情实

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