所以这里存在一种较为极端的解读，李钰在用她的镜头在向外展示社会对于女性群体的压迫。

李钰的真实想法顾杰不得而知，但《苹果》镜头就摆在那儿，就是存在这些联想，而且镜头展示极为赤裸裸。

李钰导演个人的电影处女作，买房子拍出来的纪实风格故事长片《今年夏天》，是一部女同性恋电影，主角向家人坦白，然后被妈妈强烈反对。

第二部作品《红颜》，十六岁意外怀孕的女孩小云，和男孩一起被学校开除，孤独地承受来自社会、家庭的压力与歧视。

只要看过李钰的电影，就很容易看到她的作品里无处不在的女性受压迫、社会不平等，描述女性积极向上时又会被各种因素打断。

都说第六代导演喜欢注视禁忌、社会阴暗面，但主角觉得李钰更极端。

娄晔等人拍电影是大社会下面的某一个群体、不分阶层，李钰是一刀切，直接划分男、女，搞对立的祖师爷。

凭藉着向西方老爷们描述国内社会对女性群体的不公平、压迫，杜撰一些莫须有的东西，李钰成为了欧洲三大的常客。

但她的技法不是一般的烂，西方评委们看到后也是倒吸一口凉气，透心凉心飞扬。

技法烂到家，镜头语言找不到任何出彩的地方。

评委昧着良心都给不出有点重量的奖，主竞赛单元奖项更是从来都是不沾边边。

盯着顾杰无波无澜地阅读完整部剧本，范兵兵发问道：「剧本怎幺样，你觉得我可以演吗？」

顾杰不是涉世未深的大学生，他见过太多，甚至娱乐圈里的人一举一动都潜藏着背后的含义。

而且给外人看其他导演的剧本，这本身就是一种出格行为，哪怕他不会外泄。

「你想让给你一个什幺样的回答？」顾杰反问。

范兵兵手掌心撑着下巴，直视顾杰的眼睛：「我想要你最真实的回答。」