，是现在国内导演的领头人。」

顾清开始了幼儿模式，「是世界级的一流导演，金棕榈奖，一不靠迎合西方的主流审美，二不靠贬低家国，

除了您，第五代导演中，还有谁能做到？！」

话音落下，

「呼……呼……」

陈大导演的鼻孔肉眼可见地微微扩张，嘴皮轻轻颤抖着，面皮从刚才的蜡黄渐渐泛起了红润的光泽。

桌上饭菜蒸腾的热气在他面前袅袅升起，似乎化作了一座冬日的蒸笼，蒸得他整个人从里到外酣畅淋漓。

美了！

真的夸美了！！

他活了这么多年，听过无数人夸他，但那些话都没有刚才顾清这几句来得精准，来得熨帖。

「一不迎合西方，二不贬低家国，小顾……你……你懂我啊！！」

陈大导演一把抓住顾清搭在桌沿上的手臂，手亢奋地握住，心情澎湃激荡。

「我懂你个蛋……」

顾清在心中默默吐槽了一句。

陈大导演没迎合过西方吗？

他当然迎合过。

早期拍的是传统的苦难文学，

像：《黄土地》里那无尽的黄土和沉默的农民，《孩子王》里那被时代碾过的知识青年，《霸王别姬》里那被历史车轮反复碾压的戏子。

在当年来说，

国家的确不富裕，从一穷二白的时代走过来，陈导拍出这样深刻而沉痛的作品并不奇怪。

那是一个时代的集体反思。

可到了中期，

为了在好莱坞立足，陈大导演也和许多第五代导演一样，开始尝试用西方叙事框架来包装东方故事。

《温柔的杀死我》用的是标准的好莱坞情欲悬疑结构，

《赵氏孤儿》则试图用古希腊悲剧式的冲突来重新解读中国古典文本。

这些尝试多半都不算成功，在海外票房和口碑都不尽如人意。

但陈导好就好在，从来不内耗。

在好莱坞碰了壁之后，他立马就调转枪头，指着那些西方影评人的鼻子臭骂，

「这些臭白皮不懂老子的文化思想！」

错的不是他，是这些没文化的傻比！

到了生涯后期，

自12年开始，

陈导就在多伦多电影节上明确表示：「华语电影应该争取更多的国内票房，而不是一味地试图吸引西方观众。」

自那以后，

他就彻底把目光从西方收了回来，聚焦于本土市场，专注于沉浸在自我感怀的传统美学世界。

不管后续电影的票房和口碑如何，至少在文化立场上，他没有再刻意迎合过任何西方的审美标准。

这也是顾清为什么能夸得出口的原因。

他穿越来的那个时期，

国内的电影院里竟然还有层出不穷的、向往西方自由思想的电影拍出来。

有些还是知名大导演的手笔！

骨子里全是对本土文化的不自信和对西方价值观的膜拜。

跟这些拟人的东西相比，

陈大导演简直不要太好。

「当浮一大

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