但依旧成为不了主流。

电影发展到现在，不是没有人想要创新、创造出更好的剧作模式来替代三幕式。

但比起视听语言的创新，剧作模式的创新难度极大。

毕竟视听语言是依託电影才出现的，电影才出来多久？

撑死一百多年。

隨著技术的发展，总会出现各种各样的新玩意儿，对视听语言进行创新。

但核心是剧本节奏的戏剧不同，它跟技术的发展没有多大关係。

而戏剧流传至今，少说两三千年了，这么多年来，前人早就把戏剧能够有所创新的地方试了个遍。

最终，发现还是三幕式最好使，也最好卖票。

你总不能让话剧、戏曲玩什么非线性敘事吧。

那观眾会打人的。

不过这个世界上从来不缺天才。

剧作工具的创新是很难没错，但还是有人在此基础上弄出了一个比较有创新的剧作结构。

没错，这个人就是林也咳，其实是克里斯多福&183;诺兰。

不过这个时间线，弄出这个剧作工具，肯定是林也了。

《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》为什么被封为神作。

其实跟小丑演的好没太大关係。

而是诺兰在原本的三幕剧基础上，弄出了一个『六幕剧”的创作理念。

这套创作理念的革新，比起非线性敘事，两者之间的差距，如果用视听语言的技术来举例。

就是希区柯克变焦和子弹时间的差距。

希区柯克变焦和子弹时间谁被运用的最广泛？

显而易见。

而诺兰也凭藉这套对剧本工具的革新，彻底折服业內人士。

或者极端点说，诺兰能够彻底和昆汀拉开距离，也是因为这部《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》。

林也想要彻底在世界电影圈立棍，让好莱坞各大厂商把他当成亲爹供著。

《蝙蝠侠》三部曲也是十分重要的一环。

光会拿奖，没有创新，没有对电影技术发展做出贡献。

上限撑死了就是阿谋。

哦，这里没有贬低张一谋的意思。

只是林也想要的更多而已。

而想要爭取到《蝙蝠侠》三部曲的执导机会，《生化危机》、《加勒比海盗》这类商业片就是最好的跳板。

这比拍什么《朱诺》、《海边的曼彻斯特》之类的拿奖电影要重要的多。

华纳兄弟虽然后期做了不少匪夷所思的操作。

但这会儿还是很正常的。

一个能赚钱的导演，他们没理由拒绝自己。

至於国籍和肤色之类能不能拍dc。

林也就不拿温子仁来举例了。

就说一点。

只要给林也当面聊的机会，林也会让华纳兄弟的人感受一下什么叫系统光环的威力。

所以，《生化危机》的重要性虽然不如金熊那么重要。

但確实是目前林也去好莱坞最好的跳板了。

希望康斯坦丁的人，不要让我失望。

虽然此时脑子里已经將自己的电影计划排到五年后

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