所以，他们至少懂：没骨法确实不用勾线条，也不用打底稿。但没说不需要提前布局、分区。打个比方，画院即兴考试：给你扔一张a4纸，然后给你即兴命题，画什么名著中的什么人物。学生是不是得考虑，如何在这张纸上画出足够出彩，足以让他得高分的题材？

而纸就这么大，你是不是得先设计：取材什么样的故事背景，画哪些人物，配什么景，以及表达什么样的中心思想？

包括人物的性别、身材、衣饰，景物的种类、大小、颜色，以及所有所有的这些东西，应该处在画中的什么位置。

别说提笔就画，设计图要少了七八张，都得夸他一声学得好。

再看林思成画的这些：花园、青花、古树、怪石、书案、绣墩、三个人物。甚至于还有笔、画、筒（笔筒）、书……来，就问你颜色多不多，就问你纹饰满不满？

问题是，那盘子不过八寸（直径二十公分），画了这么多东西，竟然和谐无比？

信不信，哪怕给画院的教授，他最少最少都得构思个把小时才敢提笔？

但给这小伙，仿佛那女孩说让他画《西厢》的那一刻，他就已经知道：这盘上的那个位置应该画人，哪个位置应该画景。又各是什么颜色，是大还是小。

甚至于，他起笔到现在，他中间没有停顿过一和秒……

下意识的，王师傅的脑海中浮现出八个字：胸有成竹，意在笔先。

这是没骨法的最高境界，没骨大家中，就只有郑板桥有过这样的评价：他画竹子的时候，就从来不构思，更不用设计，动笔之前，心中就已有了完整的构图：就像这个小伙，拿起笔来就画。

但问题是，那是郑板桥。

正惊诧不已，林思成将笔一搁，拿起盘子：“麻烦师傅，烘干！”

画好了？

确实画好了：

乍一眼，不大的一只盘子，感觉没一点儿空的地方。

倒是挺满，但远没有广彩那么浓，那么艳。包括用的技术，也是和传统的广彩大相径庭。如果要较真，也就最后的盘边用了一点广彩描金的技法。

但整体效果却出奇的好：景物虽多，却井井有条，不显一丝拥挤。

颜色虽多，却和谐与共，淡雅清致。

特别是那三道钴蓝，如画龙点睛，恰到好处。

看了好久，一群师傅你看看我，我看看你，神情复杂莫明。

不说什么意境，气韵，只说眼睛能看出来的东西：构图、布局、主次、设色、衣饰，乃至于笔墨……这是十来分钟就能画出来的东西？

拿去扫描复印都没这么快的……

叶安澜不懂画，但她会看人：看那几个师傅一动不动，像是被震住了的模样，就能知道这盘子画的有多好。

越想越是开心，她咧着嘴笑，吡着一口大白牙。

叶安宁提醒了一下：“待会你别后悔！”

“我为什么要后悔？”叶安澜看着盘子，“总不能，林师弟没用心？”

叶安宁摇了摇头：驴唇不对马嘴。

他见过林思成作画，即便画工笔，不一定就比这一幅画的好。

但这是在作画的前提下，而现在，他画

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