挂了。”

“嗯。晚上早点睡。”

“你也是。”

《大圣归来》上映第三周的时候，圈内的讨论已经从“这部片子不错”升级到了“国产动画的未来在哪里”。

一家影视行业媒体做了一期专题，采访了五位动画行业从业者，包括导演、制片人和投资人。

专题开篇写道：“《大圣归来》的票房曲线，正在改变很多人对国产动画的固有认知。它证明了国产动画不仅可以有品质，也可以有市场。长期以来，国产动画被投资方视为高风险、低回报的类型，愿意投入的人少，敢于冒险的人更少。但《大圣归来》之后，这个判断需要重新修正了。”

一位受访者说：“过去你跟投资人谈动画项目，对方的第一反应是‘这片子能卖多少？’你拿出《喜羊羊》的数据，他摇头；你拿出《熊出没》的数据，他还是摇头。他不信国产动画能卖出高价。现在不一样了，现在你跟投资人谈动画项目，他可能会问‘你团队有没有看过《大圣归来》？你学到了什么？’”

另一位受访者说：“田小鹏这一次是把门推开了。但门推开之后，后面的人能不能走出去，还得看他们自己。”

关于“国产动画能否持续产出高质量作品”的讨论也在持续升温。

有分析认为《大圣归来》的成功与追光影业的内容开发模式密切相关，从田小鹏开始的孵化到逐步验证再到推向市场的整个过程，都遵循着同一条主线；让创作者有足够的时间、足够宽松的环境去打磨一个项目。

平台和资源已经在那里了，剩下的就看有没有人走过去了。

上映第三周结束时，《大圣归来》累计票房突破五亿。

第四周，票房继续缓慢增长。

媒体的报道开始用纪录这个词了。

“《大圣归来》上映二十五天，累计票房突破七亿。”一家财经媒体的头条标题比娱乐媒体还要振奋，“国产动画电影的最高票房纪录被刷新。”

评论区里有人在算账：“七亿了。按照这个走势，最终票房有望冲击九亿甚至十亿。一部国产动画，十亿。放在三年前谁敢想？”

另一条回复更简洁：“田小鹏这一仗打得漂亮。”

晚上，姜宇在客厅里看手机上的票房数据。

刘艺菲抱着姜小语走过来，在他旁边坐下，偏头看了一眼他的手机屏幕：“还在看？”

“嗯。”

“破八亿了？”

“快了。还差一点。”

“那你猜什么时候破？”

“这个周末。”

“那你猜对了有什么奖励？”

“没有奖励。猜对了是应该的。”

她低头看了一眼怀里的小家伙，她正抓着她的一缕头发，攥得紧紧的。

她轻轻把头发抽回来，然后抬头看向他：“你说，国产动画以后会不会越来越好？”

“会。”他把手机放下，侧过头看她，“但需要一个一个来。”

“一个一个来是什么意思？”

“意思就是，今天有一部《大圣归来》，明天就有人敢做下一部。后天就有人敢做更冒险的。只要有人做成一次，后面的人就不怕了。田小鹏这

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